蒋艳的诗集《江水拉响的提琴》，分了四辑。第一辑和第二辑关注人民生涯，精神流动，风土人情，显示个体人物心里天下，展现人们良善，宽厚，宽容的人生态度；第三辑关注自然，风物的抒写；第四辑是表达亲情、友谊和恋爱的抒情诗。这四辑诗作，实践了诗人的“融入论”，诗人不仅“走进围栏内的树林”，也体察“冶金村里的老人们”，还品味“生涯的苹果”。“江河升沉，江河融进斜阳”。（《近了》），是她具有协调之美的融入论。她的诗歌形式较为多变，整本读起来就像听音乐一样，这是词语的音乐，也是心灵的音乐。是一种从“心灵的内视”到“星辰的遥望”的切换。她在拓展一种审美空间，也在拓展心灵的空间。她诗中的视听感仔细入微，她的一双魔术手运用词语的精妙，简朴的两个词，就能展现一种妙境。是一个词在另一个词里陷落，一个词伸出千百个意义的手臂去拥抱另一个词的富足。词语之间的此消彼长，是一个没有词语可以依附的新意的降生。

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《江水拉响的提琴》，既是诗集的名字，也是她的一首诗的问题。从这首诗作为切入，可以感受到一个作为谛听者的诗人，为读者奉献了一场发生自智性语言的天籁之音，一如马拉美说：“无限者的节奏发生于对合适词语的使用，就似乎发生于手指触碰词语之琴键的探问演奏”。蒋艳走在属于自己的那条路，她既有“一定性的组合”的身手，又有对词语牢靠搭配的拆解和拆分之功，她所谓的“一条路展现”是脱离“词语的红海”的魔力，是在蹊径的终点开拓蹊径的起劲。她告诉我们，音乐不仅仅发生自琴弦和抚琴的手指，而且完满地产自事物的语言。江水饰演了琴师的角色，而发出琴音的“提琴”也未必就是一把木器，它是无形的，或者说诗人自身即是“提琴”，江水、水鸟、浪花等诸般事物，皆是可以撩拨诗人心弦的“手指”。江水拉响的提琴，这琴声，既是一种“舒缓地梳理芦苇额头”的爱抚，也是无序复归有序的声音的治疗，照样取代缄默的诗人说出的“不能吐出的部门”。在提琴声中，诗人与所处的自然天下到达了“以水珠的形式再次汇入江河”般的融入与息争。蒋艳不只是一个谛听者，而且照样一个有着怪异考察手艺的考察者，《扩散》这首诗，就很好地体现了她考察者的手艺。在《扩散》一诗中，诗人划分“从切面看”，“从下往上看”“向水面看去”以及“往回看”，此诗很容易令人想起美国大诗人史蒂文斯的《旁观黑鸟的十三种方式》，蒋艳这首诗也充实体现了一位诗人的“旁观之道”，她写出了被大多数的盲视背后的怪异“洞见”，从根、树叶和倒影的扩散推至“人群的扩散”，最后“我看向自己”，塑造了一个不被世相所疑惑的苏醒个体。

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