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1905影戏网专稿 在最新一期的国家影戏局立项中,泛起了一部名为《夜生涯》的影戏。从立项公司来看,这部《夜生涯》与此前传说中的陈可辛新项目《长沙夜生涯》亲热相关。


“陈可辛可能更多元一些,事实他更善于都市题材。”一位领会《夜生涯》的行业从业者透露,剧组正在为这部影戏四处勘景,“以是他拍长沙夜生涯,或者也是把自己善于的都市化和主旋律做个混搭。”


《夺冠》后陈可辛的导演新片是《夜生涯》?


随着影戏行业和市场的生长,观众们对于香港导演们拍的内地题材影片早已习惯。在已往几年中,动辄票房突破二三十亿的香港导演们,现在也进入了一个票房增进放缓的周期。票房纪录的刷新,也酿成了由内地本土导演们来完成。


我们难免提出这样一个问题:在这样一个日趋成熟的市场里,我们还需要香港导演吗?


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从2020年的票房排行榜来看,年度票房前十的影片中,共有3部由香港导演执导,其中票房最高的《夺冠》位列第5,报收8.36亿。《拆弹专家2》则因在年尾上映,票房被分至2020年和2021年盘算。而《紧要救援》《一点就抵家》《急先锋》等影片未能进入年度前10的位置。


《夺冠》《拆弹专家2》《除暴》由香港导演执导


从这一数据来看,似乎证实晰香港制作不再是票房的唯一保证。2021年的票房成就加倍佐证了这一点——现在的年度票房前10中,仅有《中国医生》的导演刘伟强来自香港。



“实在我们现在许多影戏的故事模式都来自香港影戏。”编剧哆哆说,“某种意义上,你可以说内地的商业影戏是对黄金时代香港影戏的直接继续和发扬。”


在哆哆看来,好比“双雄”模式,至今仍然是行之有用的编剧结构,好用,而且观众喜欢,甚至是《山河令》也可以视作双雄模式的变体。


去年上映的《除暴》就是典型的用双雄模式解构内地刑侦题材的类型。而另一部魔幻影片《赤狐书生》也有双雄的影子。


《赤狐书生》沿袭港片“双雄”模式


《赤狐书生》的制片人江志强在接受我们采访时就提到,李现和陈立农的角色关系,完全可以视作对双雄模式的继续:“一个公路的年轻人发展故事。当你看完以后以为这个,我就想到我年轻的时刻有许多的同伙,都是一起走来。”


然则他也提到了香港影戏的模式并不能完全移植到内地:“有些影戏不能去香港拍,也不能让香港导演拍。港片有另外一种器械(指气质)。然则以后人人会看到一个加倍相符内地市场的器械。《奇门遁甲》有港片的味道,然则在内地拍就完全纷歧样了。”



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逐步的,市场上也泛起了分化:香港导演、香港制作的《拆弹专家2》票房到达了13亿,同样模式的《怒火·重案》展望总票房也有望突破10亿;另一方面,香港导演执导,内地制作的《除暴》,总票房落点则在5亿。


这似乎也印证了江志强的考察:内地观众喜欢香港影戏,但香港导演在内地举行创作的时刻,需要遵照的则是另一套叙事系统了。


《夺冠》《拆弹专家2》《除暴》由香港导演执导


以是被内地影业“借来”拍影戏的香港导演们,从为内地拍港式影戏,也转型成为了用香港的工业流程,推动内地影戏产业的生长。


“现在看来,我们还在用香港导演的一大缘故原由,就是成本可以降低,削减一定的投资。”余非事情于一家和多位香港导演有着互助关系的影戏公司,这些年,他也看到了内地与香港导演互助的转变:虽然许多香港导演北上,但能够挖掘的年轻香港导演少之又少。


香港导演刘浩良来内地拍摄《除暴》


余非示意,即即是大牌的香港导演,在成本控制上也做得异常优异:“从履历上讲,香港团队专业度高,同样的钱花在内地团队上生怕效果就会差一些。不得不说香港团队活儿做得多,执行力强,要价也不高。”


好比说去年的《一点就抵家》,陈可辛监制,许宏宇执导,拍摄周期仅有32天,许多场戏是一边创作一边拍。这也印证了余非对香港团队的评价。而《中国医生》2020年10月1日开机,同年12月杀青,信息量云云之巨的题材,也被刘伟强用相当快的速率,保质保量地完成。


《中国医生》导演刘伟强


“陈可辛、林超贤、刘伟强,这几位导演就是把香港动作影戏,那些类型片的娴熟和技巧,包罗工业系统里那么多年传帮带的人,带到海内影戏环境里。”在谈到当下香港导演们对内地市场的增益时,一位资深影戏人这样说。


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“早几年王晶把香港的贺岁片、赌场片引入了内地影戏市场,然则他的这些创作思绪最近几年也不太行了。现在我们看到林超贤经由《湄公河行动》《红海行动》的历练,担起了拍摄大要量的新主流影戏。”在上述这位影戏人的眼中,一代代香港导演为内地影戏类型的多样性带来了许多新的可能。



在他看来,第一梯队的影戏项目,少不了这群导演:“主旋律影片里这么多都是战争大片,香港导演事实是工业系统里训练出来的,也更熟悉好莱坞类型片的拍法。同时香港的手艺团队,尤其是动作、特技,很早就进入了内地影戏市场。我们内地许多学徒也都是向他们学习。这个影响是不能能被忽视的。”


因此我们可以这样推断:即便在通俗观众看来,现在的香港导演们和内地新一代导演在创作上别无二致,但行业内部,香港导演在推动生长上仍然起到了主要的作用。


国产大制作战争片《长津湖》导演徐克(中)和林超贤(右)都来自香港


“实在现在在中国影戏这个大看法下,我们何须拘泥于香港导演呢?”在余非看来,现在能否被市场接受,要看导演各自的能力、想法以及境遇。即即是在香港导演逐渐将票房前三甲位置让渡给内地导演的近两年,整个行业仍然是在他们打下的基础之上。


“以是你看,当大题材需要导演的时刻,’品控’可控的香港导演们仍然是第一人选。”余非总结。“实在可以说,内地新导演成批涌现,少不了香港导演和其团队打下的扎实基础。只有工业化完整了,才气有一个优越的推新人的环境。”


《中国医生》之后,《长津湖》已然箭在弦上,蓄势待发。陈凯歌、徐克、林超贤三位导演携手打造了这样一部史诗战争巨制,这也是香港班底与内地团队的又一次融合。随着中国影戏市场的生长和中国影戏工业化历程的加速,行业和市场都在期待着《长津湖》会刷新哪些纪录。



这也是当下我们仍然在讨论香港导演的意义。当行业希望面向市场推出包罗主流价值观的商业作品时,香港导演们还会是第一人选。他们是创作者,也是这一仍然在奔涌向前的产业中最坚实的基础。谈论中国影戏工业化,离不开香港导演和其背后团队的孝顺,而这也是他们带给内地影戏的最大增益之一。


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