蒋艳的诗集《江水拉响的提琴》,分了四辑。第一辑和第二辑关注人民生涯,精神流动,风土人情,显示个体人物心里天下,展现人们良善,宽厚,宽容的人生态度;第三辑关注自然,风物的抒写;第四辑是表达亲情、友谊和恋爱的抒情诗。这四辑诗作,实践了诗人的“融入论”,诗人不仅“走进围栏内的树林”,也体察“冶金村里的老人们”,还品味“生涯的苹果”。“江河升沉,江河融进斜阳”。(《近了》),是她具有协调之美的融入论。她的诗歌形式较为多变,整本读起来就像听音乐一样,这是词语的音乐,也是心灵的音乐。是一种从“心灵的内视”到“星辰的遥望”的切换。她在拓展一种审美空间,也在拓展心灵的空间。她诗中的视听感仔细入微,她的一双魔术手运用词语的精妙,简朴的两个词,就能展现一种妙境。是一个词在另一个词里陷落,一个词伸出千百个意义的手臂去拥抱另一个词的富足。词语之间的此消彼长,是一个没有词语可以依附的新意的降生。

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《江水拉响的提琴》,既是诗集的名字,也是她的一首诗的问题。从这首诗作为切入,可以感受到一个作为谛听者的诗人,为读者奉献了一场发生自智性语言的天籁之音,一如马拉美说:“无限者的节奏发生于对合适词语的使用,就似乎发生于手指触碰词语之琴键的探问演奏”。蒋艳走在属于自己的那条路,她既有“一定性的组合”的身手,又有对词语牢靠搭配的拆解和拆分之功,她所谓的“一条路展现”是脱离“词语的红海”的魔力,是在蹊径的终点开拓蹊径的起劲。她告诉我们,音乐不仅仅发生自琴弦和抚琴的手指,而且完满地产自事物的语言。江水饰演了琴师的角色,而发出琴音的“提琴”也未必就是一把木器,它是无形的,或者说诗人自身即是“提琴”,江水、水鸟、浪花等诸般事物,皆是可以撩拨诗人心弦的“手指”。江水拉响的提琴,这琴声,既是一种“舒缓地梳理芦苇额头”的爱抚,也是无序复归有序的声音的治疗,照样取代缄默的诗人说出的“不能吐出的部门”。在提琴声中,诗人与所处的自然天下到达了“以水珠的形式再次汇入江河”般的融入与息争。蒋艳不只是一个谛听者,而且照样一个有着怪异考察手艺的考察者,《扩散》这首诗,就很好地体现了她考察者的手艺。在《扩散》一诗中,诗人划分“从切面看”,“从下往上看”“向水面看去”以及“往回看”,此诗很容易令人想起美国大诗人史蒂文斯的《旁观黑鸟的十三种方式》,蒋艳这首诗也充实体现了一位诗人的“旁观之道”,她写出了被大多数的盲视背后的怪异“洞见”,从根、树叶和倒影的扩散推至“人群的扩散”,最后“我看向自己”,塑造了一个不被世相所疑惑的苏醒个体。

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